肖像如何激进?

时间:2019-01-03 14:06:00166网络整理admin

<p>三月份,我去了惠特尼市中心附近的哈德逊和高线附近的第一个双年展,和一位艺术家朋友一起,我知道这是最好的博物馆伴侣 - 完全适合分开直到访问结束我们在楼层之间一起乘电梯,但彼此看不见,直到一小时左右,我们离开展览开始走路</p><p>当我们走的时候,我的朋友表达了对节目的失望</p><p>这项工作是独一无二的或选择不当“这只是 - 我有点无法相信有多少画作,”他说“而且,就像照片一样”他并没有错,正如Peter Schjeldahl在他最近的评论中提到的那样在节目中,一些最引人注目的作品是图片,或多或少直截了当,具有代表性的作品:亨利泰勒生动,情感的绘画Philando Castile和粗略绘制的枪支,终结了他的生命; Deana Lawson拍摄的三张光着膀子的年轻黑人男子的照片,清晰地让人想起专辑艺术; Celeste Dupuy-Spencer的一系列愚蠢,黑暗有趣的画作这个节目被称为政治,但他是多么激进,如果它如此沉重地依赖这些古老而保守的形式,无论他们的信息多么大胆习惯了传达</p><p>他说话的时候并没多说</p><p>我有点尴尬,不适合他</p><p>对于我来说,看到一个熟悉的面孔和植物群的世界变得印刷或画布的乐趣是绰绰有余的理由乘坐地铁到艺术挂在白墙上的建筑物我很少停下来考虑作品的意义在某种程度上 - 也许,最终,完全俘虏历史的偶然性文艺复兴时期下降的肖像是如何发展的,以扩大王朝的王子和伟大的守护者财富,充分传达二十一世纪的现实,还是作为政治解放的代理人</p><p>根据这一论点,即使是从画廊墙壁上凝视的多彩面孔的随从也不过是旧皮肤中的新酒</p><p>我们在美国生活的其他地方也看到了同样的事情:每个着名的大学和受人尊敬的公司都有光鲜的目录或光滑的商业广告,看起来像诺亚方舟二,至少,各种类型但不是真正的进步需要彻底改变公司结构或重新设想的学费方法</p><p>有没有像Kehinde Wiley那样的颠覆 - 无论是喜剧性的,有意义地改变了美国的形象文化,这种文化经常将被剥夺者推向一边</p><p> Wiley的工作并没有顺利进入肥皂剧和奢侈品的广告 - 也许是他多元化手势的无能为力的证据当我听到我的朋友时,我想知道:这对我这样的人来说是否很重要在人脸图解的运作中的乐趣</p><p>对于我而言,这种形式的混乱,对于形象的功效而言,似乎已成为双年展最具争议性作品背后的未被承认的原因:由艺术家Dana Schutz绘制的Emmett Till的破损尸体的画作对作品的骚动包括在展览中 - 其中包括博物馆内的抗议和误导的画作破坏了老式的新教主义:Till在他的棺材中的着名照片,可以理解,具有宗教偶像的意义,以及对艺术升华的狂热感觉就像是旧约圣经中对雕刻图像制作的执行,正式的世俗化(同样在工作中是特殊主义文化所有权的新概念,在其限制下,Till的肖像应该不受限制</p><p>像Schutz这样的白人艺术家)人们想知道如果她的绘画完全像抽象一样,Schutz对Till谋杀案的冥想将会如何例如,Sam Gilliam风雨飘摇的“4月4日”,向小Matin Luther King致敬,现在挂在新成立的非洲裔美国历史和文化国家博物馆,或者以David Driskell向Till致敬的方式象征着,住在NMAAHC,将男孩重新钉在十字架上 Schutz缤纷的卡通画作经常测试形象和抽象之间的界限 - 她的人造肖像“Face Eater”是一个特别有趣的例子 - 但是,在“Open Casket”中,这种模式之间的谈判暴露了这种形象是否是她的描绘的矛盾心理</p><p> (Schutz承认她最近在Calvin Tomkins的简介中犹豫不决)Till的葬礼服装显得非常清晰,但他的脸,最深的创伤部位,爆炸成厚厚的,旋转的,最终躲避的笔触,即使画布离开墙壁向观众伸出手,在这里,这半模糊是舒茨工作的力量,但在这里它是一种收缩的症状,接近直接的恐惧 - 而且不仅仅是她的这种令人生畏的气氛来了,两个新的展览,两个在Harlem One的工作室博物馆,“关于图”,由Eric Booker,Connie H Choi,Hallie Ringle和Doris Zhao策划,主要来自博物馆的永久馆收集,是一种反思 - 仁慈地没有神经症或担心 - 面对什么面孔和身体对艺术的近期和遥远的过去意味着在这里,数字是艺术本身,不仅仅是阶段或时刻Henry Ossawa Tanner的石版画“三个玛丽”呈现基督坟墓里的妇女作为研究悲伤的研究:三个面孔,三个悲伤阶段最接近我们的玛丽 - 她必须是处女 - 正好在举起双手的中间再次在亨利泰勒的哀悼中哀悼一个兄弟,“在一个离去的男孩的半剪影躯干后面,他的名字 - 肖恩 - 站在巨大的大写字母表格,字母和身体,近似街道壁画,或神社其他作品更快乐”非洲女神与双腿之间的双手,“Mickalene Thomas拍摄的照片,就是它所说的:一个头发蓬松的女人躺在沙发上,她的衣服的泡沫图案很好地对着一个方格的投掷,她的r暗影之手暗暗地消失在她的裙子里她的眼影很酷,穿透,蓝色在另一张照片中,Paul Mpagi Sepuya的自画像,艺术家苗条,严肃的看台,没有影响,看起来像一个工作室,裸体,除了一个一双袜子,从腰部下来在他的手中,他拿着他的裤子双打是一个安静的迷你主题的节目“姐妹III(L:纳芙蒂蒂的女儿,Maketaten; R:Devonia的女儿,金伯利),“Lorraine O'Grady的”Miscegenated Family Album“系列中的作品,将一个年轻女孩的非洲裔脸庞对准埃及的石头半身像</p><p>两者之间有一种令人毛骨悚然的相似之处 - 他们的上唇在同一点巅峰 - 照片感觉就像对死亡和出生的双重事实的评论,他们如何使基本的面部模板取之不尽,用之不竭Lyle Ashton Harris将他的双打保持在现在:他的脸上的照片,然后是玉米背现在你知道他了,现在你不知道在Zanele Muholi的“Bona,Charlottesville”,一个女人背对着我们,进入一个大而圆的镜子她光滑的肌肉手臂凸起,轻微的压力让它高高举起她的头发是错综复杂的;她的眼睛,反思,评价“关于图”的核心是巴克利亨德里克斯的作品“劳迪妈妈”,从1969年开始这幅画似乎更加尖锐,而且更加紧迫,因为亨德里克斯最近去世了一个有着巨大光环的沙皮女人头发(你可能已经拾起,Afros比比皆是)站在窗户形状的金箔背景上</p><p>这种安排显然是为了唤起圣徒的气氛,但女人的马车明显是现代的:用她的左手她她温柔地抱着她对面的肘部她直接盯着观众,那种经典的强度让我模糊地害怕小时候的肖像</p><p>她的嘴被噘起,微微 - 也许是惊愕,也许是一个缓慢,讽刺的微笑的开始有明显的亨德里克斯的政治价值是对黑人的精彩,戏剧性夸张的肖像,以无数的信心,冷静,蔑视的姿态,而且,比宣传的更多,休息但是,阅读作家Antwaun Sargent的可爱致敬,我发现自己很高兴得知Hendricks更倾向于将他的讨论从政治和技术转向引导世界的复杂性是显而易见的</p><p>无论受到新闻的影响,绘画都是它自己的奖励,人们证明他们在他的画布上的存在不是作为工具或agitprop,而是作为与过去不太可能连续性的代理人 “图标”,由Hallie Ringle策划的艺术家Rico Gatson最近在纸上作品的个展,将这种狂喜置于人格中,并使其像人们一样可见Gatson挪用着名黑人美国人Zora Neale Hurston的旧照片, Gil Scott-Heron,Nina Simone,Marvin Gaye - 用鲜艳的彩色线条环绕着他们,从人物到页面的边界向外射击他的每个标题都是一个简单,熟悉的名字紫色,黑色,黄色和红色来自佐拉疤痕头部的萌芽鸟的号角喊出了黑色和白色的Sam-Cooke,那是从他的肩膀和脚趾射出的线条</p><p>这些线条让人想起Sol LeWitt的墙画;这些作品感觉就像对极简主义远离人类形态的轻微谴责剥夺了他们出生的城市景观和历史 - 他们通过努力,在不同程度上帮助改变 - 加顿的“偶像”举行了我的焦虑不安,如果只是一段时间政治消失,他们似乎说人们永远不会做,