流媒体音乐会杀死歌曲吗?

时间:2017-10-11 09:07:14166网络整理admin

<p>对于许多词曲作者而言,当他们第一次流媒体热播时,唤醒电话就出现了</p><p>对于米歇尔·刘易斯来说,这是一位独立摇滚歌手兼作曲家,现在主要为其他艺术家写作,这首歌是“Wings”,她与她合作英国女子组合Little Mix Lewis和她的写作伙伴Kay Hanley,乐队Letters to Cleo的前主唱,一直忙着参加迪斯尼节目(儿童电视严重依赖alt摇滚音乐),起初她没有意识到这首歌有多受欢迎“我们正在从这个泡沫中走出来,”她告诉我,“我意识到,'我有这个打击这将是好的! Spotify上有将近三百万个流!'然后我的支票来了,这是17美元和72美分那是我当时的样子,'他妈的是什么</p><p>'所以我叫凯“”我说,'什么他妈的</p><p>“”Hanley回忆起刘易斯是这首歌中有十四个人中的一个(其中一些人的份额比其他人大</p><p>)流量与她的收入之间的差异令她感到惊讶其他服务的数字相似*“我们开始阅读刘易斯说,最终,他们找到了洛杉矶的音乐律师迪娜·拉波尔特,专门从事版权和词曲作者问题刘易斯说:“迪娜对我们说,'他妈的哪里去了,他们和我们的朋友和同乡歌曲作者交谈你有婊子吗</p><p>“”Hanley:“她确实说过”LaPolt告诉他们,除非流媒体费率发生变化,音乐许可系统在数字时代得到彻底改革,否则歌曲创作专业正在走向灭绝的道路</p><p>她补充说,因为虽然每个人都喜欢一位作曲家,但是无论是通过工会还是其他强大的机构,这个职业的成员都没有实际的讨价还价能力,因此,当这个行业的资金枯竭时,他们就在严重的麻烦“在与她交谈时,我们的下巴在场上,”刘易斯说:“然后它就像'我们必须告诉我们的朋友'”如果流媒体是音乐的未来,歌曲作者可能很快就会回来到了他们开始的地方美国第一位专业作曲家斯蒂芬福斯特也是第一个摔断了他的歌曲,其中包括“哦! Susanna,“Camptown Races”,“家乡老人”(又名“Swanee River”),“My Old Kentucky Home”和“Jeanie With the Light Brown Hair”为其他人 - 音乐出版商赚了不少钱,音乐表卖家,吟游诗人表演促销员,音乐厅所有者和明星表演者但是这些钱并没有达到那个长期无所畏惧的福斯特,他于1864年在纽约市去世,享年37岁,他的口袋里有三便士,还有一些内战书,还有一张纸上写着“亲爱的朋友和温柔的心”,他最着名的旋律“美丽的梦想家”在他去世后才出现</p><p>一个半世纪以来,美国词曲作者的前景得到了极大的改善,这在很大程度上要归功于1909年的“版权法”和随后的政府干预</p><p>在二十世纪上半叶出现的政权下,作曲家拥有他们歌曲的“出版”权利 - 这首歌的版权它们的文字和旋律,因为它们存在于纸上大多数词曲作者将这些权利的一部分分配给音乐出版商以换取进步和营销服务如果音乐出版商成功地录制了一首歌曲,那么这位作曲家就会授予他们的支持者</p><p>录音 - 唱片公司,一般来说 - 所谓的“机械许可证”(“机械”这个词源于玩家 - 钢琴卷是新生唱片业务的主要商品的日子)随着每张唱片销售的副本,主录音的拥有者,因为音频版权已知,向歌曲的出版权所有者支付机械版税今天,版权费用每本约9美分歌曲作者在播放唱片时也可获得演出版税</p><p>大型商业场所,如餐厅或剧院随着广播电台的普及,在二十世纪二十年代和三十年代,演出版税成为歌曲作者的重要组成部分潜在收入一般来说,当一首歌在收音机上播放时,该电台向出版权持有者支付固定费率,该费率代表该电台广告收入的百分比</p><p>另一方面,主录音的所有者不做任何事情</p><p>广播剧,表演者也不是除了美国之外这种奇怪安排背后的推理 仅存在于伊朗,朝鲜和中国,是因为广播剧的宣传价值足以得到报酬;标签和表演者可以弥补记录和门票销售的差异1941年,司法部发布了所谓的同意令,允许表演权组织(PRO或收费协会)处理大量词曲作者的许可费用总的来说,出于效率的显而易见的原因,作为对反托拉斯问题的豁免的回报 - 私人所有者联合起来制定价格 - 音乐出版商同意让联邦法院设定特许权使用费率,如果当事人不同意同意令还强制要求强制许可,要求词曲作者将所有目录提供给任何支付许可费用的人</p><p>因此,歌曲创作现在是创作艺术中受到最严格管制的</p><p>作曲家收入的百分之七十来自于政府,而不是词曲作者和出版商,在自由市场上监管有助于保险那些词曲作者避免了斯蒂芬福斯特的命运,并为他们的工作得到了公平的支付今天,该系统可能支持了一百万美国词曲作者(估计是基于两个最大的收费协会的成员资格,ASCAP和BMI,以及对更小的SESAC的猜测它没有公布其数据)它为许多人提供了一个体面的生活,并为少数人提供了非凡的财富</p><p>事实上,一首热门歌曲可以为其作曲家赚取的金额是令人震惊的法庭文件最近涉及Pharrell Williams,Robin Thicke以及Marvin Gaye庄园的侵权纠纷透露,歌曲“Blurred Lines”在两年内赚取了近1700万美元,主要来自广播剧,Thicke和Williams每人获得超过500万美元美国和兰迪加利福尼亚家族推出的一套长效西装,这位乐队成为乐队前乐队主唱,他的1968年歌曲“金牛座”据说听起来很有趣e“Stairway to Heaven”计算出1971年发行的Led Zeppelin歌曲,到2008年已经赚了5亿美元</p><p>由于版权持续长达70年,取决于歌曲何时发行,对一对夫妇的权利热门歌曲可以支持整个家庭几代人美国音乐在世界范围内非常受欢迎,这通常归因于该国艺术家和音乐家的才能和多样性</p><p>但它也是因为一个系统激发并允许词曲作者投入使用根据尼尔森的说法,在2015年美国十大最下载的歌曲中,只有一首,Fetty Wap的“陷阱女王”,仅由艺术家编写</p><p>该系统不仅奖励成熟的人才;它还让有前途的新手能够在未来的收益中取得进步,让他们有时间逐步学习他们的技艺,直到他们也受到重创并开始培养下一代人才但是随着音乐事业开始缓慢而痛苦地延伸到数字时代的机架,歌曲作者在音乐专利流程中的舒适地点开始逐渐消失专辑销售的急剧下滑 - 从实体发行转向数字零售,现在转向流媒体 - 的结果受到打击歌曲作者的机械版税收入(在专辑时代,即使是最畅销的LP的一次性曲目也为歌曲创作者赢得了与人们首先购买专辑的热门歌曲一样多)而且,正如刘易斯的经验所证明的那样,歌曲作者从Pandora,Spotify,YouTube,亚马逊Prime和Apple Music等流媒体服务中获得的性能 - 版税率在大多数情况下远低于他们获得的地面广播播放 - 整个版税支出,记住通常情况下,根据唱片公司与流媒体服务合作的条款(并以某种方式说服联邦房价法院签署),当一首歌流出时,百分之六十的收入归录音的所有者,百分之三十用于服务本身,百分之十用于歌曲作者和出版商当一首歌在互联网广播网站上播放时 - 潘多拉是迄今为止最大的 - 出版的持有者版权每流收取千分之一美分 为什么溪流的价值远低于无线电旋转</p><p>给出的标准原因是因为流通常是一对一的交易,而一次转向成千上万甚至数百万人但是如果数百万人在YouTube上听到你的歌曲,你仍然没有收到一张支票后,你开始意识到出现了什么问题</p><p>另外,为什么在流媒体世界中,出版版权的价值相对于录音版权的价值要低得多</p><p>唱片公司似乎已经拥有了数字版权,他们拥有美国目录的大部分主要唱片</p><p>历史上,他们从表演版税和地面广播录音中获得收入,他们在数字时代,为了保证自己的收入,以及在某些情况下的股权,来自流媒体的Kara DioGuardi,一位长期以来作为“美国偶像”的评委而闻名的歌曲作者,最近告诉我,“我将参加一个聚会,我我会听到一首朋友的歌,然后我就会意识到它正在流传着我会想,“哇,这太糟糕了,”因为我知道歌曲作者没有得到他们应得的报酬“对于词曲作者来说,两者都很大,彻底的理由和更小的,更细微的理由来讨厌流媒体服务也许最大的愤怒,除了服务正在掏腰包的原始感觉,是针对最受益于流媒体音乐的公司 - 谷歌,A mazon,Apple这些公司是世界上最富有的公司之一,他们使用音乐为他们的网站吸引流量,并将人们留在他们的生态系统中,但对他们来说,音乐的业务终结只不过是一个舍入误差2015年,例如全球音乐版权产业带来了二千五百亿美元,仅仅超过了苹果今年收入的十分之一</p><p>这使情况变得正面Kafkaesque是根据同意法令的条款,该法令的创立部分是为了防止词曲作者从垄断市场来看,作曲家现在经常被迫以极低的利率向这些垄断巨头授权他们的歌曲</p><p>至于更细致的原因,一些流程比其他人更糟糕Spotify的免费广告支持平台一直是很多投诉的来源, YouTube的Spotify 2015年上半年广告支持级别的总收入仅为微不足道的一亿六千二百万美元,比r同期销售乙烯基专辑和EP的余额通常来自公司支付级别的收入略高于其广告支持级别的收入,但它仍然存在发布版税的问题看起来虽然该公司孜孜不倦地获取从标签获得录音版权的许可证,获得所有必要的机械出版许可证的程度较低,部分原因是因为许多歌曲文件中缺少识别权利持有人所需的元数据,Spotify持有大约1700万美元在这些版权所有者可以被识别之前,版权所有者需要支付特许权使用费(出版商说这个数字应该接近2500万),并且正在建立一个数据库,以便更容易识别它们在2015年底, Cracker和Camper van Beethoven的主唱David Lowery和一位持久的行业人员提起针对Spotif的集体诉讼y,指责公司故意侵犯他的一些歌曲及其他歌曲的机械权利,并寻求高达1.5亿美元的损失根据TechDirt的诉讼细分,Lowery认为Spotify失败了获得其数据库中许多作品的必要机械许可证,包括他的一些作品;除其他问题外,案件可能与公司是否在不知道版权所有人是谁的情况下是否正确遵守技术要求有关(第二次诉讼是由歌手兼作曲家Melissa Ferrick于1月初提出的)当然缺少的名字并没有减慢联合创始人Daniel Ek对全世界音乐许可的要求但是,现在还不完全清楚Spotify是否需要机械许可来传输音乐流不是副本,就像下载一样 - 在许多方面,它更像是一种表现1976年的“版权法”过于陈旧,无法提供有用的法定指导 在所有的愤怒和不确定性中,去年版权律师拉波尔特将刘易斯,汉利和其他几百名词曲作者聚集在一起,并激励他们建立一个教育和倡导组织,北美词曲作者(SONA),寻求专业歌曲许可制度的改革,以更好地适应数字时代在全国范围内已经有一些立法举措正在进行 - 其中包括歌曲作者权益法案,一项由格鲁吉亚共和党人Doug Collins和哈基姆杰弗里斯首先提出的法案,来自纽约的民主党人,然后是参议院的奥林•哈奇(Orrin Hatch),他本身就是一位多产的歌曲作者(版权问题是为了让奇怪的政治同伴)</p><p>它将修改1976年版权法案的两个部分,以提高率歌曲作者从流媒体服务获得另一项努力,即公平支付,公平竞赛法案 - 这将要求地面无线电公司开始向录音权利持有者支付版税,以及歌曲2015年,众议院提出了数字音乐产业改革的一些改革</p><p>在LaPolt看来,真正改变的最大希望是对1976年版权法案的重大修订Bob Goodlatte,来自弗吉尼亚州的共和党议员</p><p>在过去的两年里,一名技术人员将版权改革作为主席的一个标志性问题,在众议院司法委员会举行了二十次小组委员会听证会,并邀请了一些词曲作者,包括Rosanne Cash和Sheryl Crow,看起来LaPolt认为Goodlatte不太可能在2017年离开主席职位,而不至少试图实现重大改革,歌曲作者以前从未真正组织过,但他们正在学习,Lewis说:“这是因为我们一直在做罚款只要检查出现,就像“这与我无关”但大约两年前人们开始说'嘿,谁动了我们的奶酪</p><p>'“即使现在,嘘e补充说,一些作家不愿意抱怨,因为“心理学是,'我不敢相信他们付钱给我做这件事,我最好不要摇摇欲坠,否则他们会发现我的骗局!“”Savan Kotecha,“爱我喜欢你”,最近被提名为格莱美奖,他告诉我,歌曲作者越来越意识到“它会影响你对未来的规划以及你是否投资新人才,因为在流媒体世界中你不一定会看到你的投资有任何回报目前,地面电台正在坚持但是电台可能会消失,因为每个人都有电话而且一旦流媒体大量进入汽车,它就结束了“确实,音乐听众继续接受流媒体按需流媒体服务使用量在2015年增长了93%,流媒体播放了3,170亿首歌曲</p><p>所有添加YouTube和其他无偿服务将总数推向数万亿同时,专辑销售,长期的中流砥柱尽管阿黛尔的“25”取得了创纪录的成功,但2015年整个美国专辑市场占据了整个美国专辑市场的3%,据Billboard For一位歌曲作者表示,尽管取得了创纪录的成功</p><p>似乎对自己的未来采取了立场表演者面临着许多相同的挑战,但他们至少可以选择继续巡回演出没有版税,歌曲作者将只有亲爱的朋友和温柔的心来支持他们为斯蒂芬福斯特做得很好*这篇文章经过修改,